來源：國家文物局網站
10月19至20日，在國家文物局指導下，“瓷器起源 、傳播與全球化”學術研討會在江西景德鎮御窯博物館舉行，來自22個國家和地區的世界知名文博機構、科研院所專家學者齊聚一堂，圍繞“歷史與考古”“交流與傳播”“收藏與展示”“科技與大數據”等四大主題展開深入交流研討?，F將各位學者發言內容摘錄如下。
一、歷史與考古
17世紀英國的全球戰略：貿易、殖民和中國瓷器
Beth Gardiner（貝絲·加德納）
英國獨立研究員
在17世紀的頭十年里，英國王室將目光聚焦在兩個方向上：向東，尋求與亞洲的貿易機會；向西，尋求殖民地的建立。為了參與歐洲全球貿易路線的競爭，英國于1600年成立了東印度公司。為了在北美建立永久殖民地，英國人于1606年批準了弗吉尼亞公司的特許經營權，次年在北美建立了第一個永久性的英國殖民地，即詹姆斯敦。
中國出口瓷器也是英國王室全球野心的一部分。盡管英國是全球貿易領域的后來者，但以中國瓷器為代表的奢侈品正逐漸進入皇室、貴族和富商的家庭。在弗吉尼亞和以之為終點的沉船中發現的17世紀瓷器碎片，以及當時的原始文獻都證明，中國瓷器也跟隨英國殖民者來到了詹姆斯敦。早期殖民者在弗吉尼亞面臨著惡劣的生存條件，雖然精致的中國瓷器在新建立的英國殖民地略顯不協調，但碎片的發現清楚地反映了17世紀的貿易模式：歐洲海上貿易的興起引發了全球范圍內物質文化和人員的持續流動。
南海西北陸坡一、二號沉船出水瓷器及初步認識
董佳馨
國家文物局考古研究中心助理館員（中國）
2022年10月，中國南海西北陸坡深約1500米海底發現了兩艘沉船，隨后被定名為“南海西北陸坡一號沉船”和“南海西北陸坡二號沉船”。2023年5-6月和9-10月，國家文物局考古研究中心、中國科學院深海科學與工程研究所、中國（海南）南海博物館三家單位聯合開展了第一、二階段的考古調查工作。調查發現一號沉船所載貨物以瓷器為主，還包括陶器、銅器、鐵器、竹木器等，瓷器種類則有青釉、青白釉、白釉、青花、黃釉、紅綠彩、琺華等。二號沉船所載貨物以原木為主，還有少量青花、青釉、青白釉、醬釉瓷。講者就一、二號沉船的考古發現作了簡要介紹，并提出初步認識。
從考古資料探索元官窯及相關問題
江建新
景德鎮市陶瓷考古研究所名譽院長（中國）
講者結合相關文獻考察了一批近年在景德鎮考古出土的元代青花瓷和卵白瓷，認定青花瓷可能燒造于1323年（新安沉船）之后，1336年（墓葬紀年時間）以前；卵白瓷燒造于13—14世紀中期，質地較為優異，采用高嶺土加入到瓷土中的二元配方法燒造而成。另一組出土于落馬橋窯址的青花瓷非常罕見，尤其是青花五爪龍紋碗、麒麟紋大盤、人物紋梅瓶、花卉紋大罐、龍紋扁壺等標本，其胎土使用了優質的“御土”，與同期的卵白釉樞府瓷一樣屬于“御土窯”產品之一。結合出土信息和相關文獻可知，“御土窯”燒造活動在民窯進行，其僅在元代朝廷“有命”的情況下啟動，生產完之后“御土”要封存，不得私用，體現了這段時期官燒瓷器的獨特特點。
從薩法維時期的細密畫探尋青花瓷的形式和功能
Leila Khamoushi（萊拉·卡穆希）
伊朗國家博物館陶瓷部
中國青花瓷在薩法維波斯的起源主要來自明代的中國-波斯貿易，一些標本甚至可以追溯到元代。期間，青花瓷從波斯灣主要港口霍爾木茲和貢布倫（阿巴斯港）進入波斯，并從那里出口到中東和歐洲，它們在自由市場上銷售，也作為奢侈品贈送給薩法維貴族們。從薩法維時代的文化資料（包括細密畫和壁畫）中，瓷器的流行程度可見一斑：青花瓷與金器、珠寶一起成為薩法維王室餐具的重要組成部分。萬歷皇帝和薩法維王朝的群臣都曾贈送青花瓷給薩法維統治者阿巴斯一世（1587-1629年），后者隨后將這些物品供奉到了他先祖的陵墓，其中大部分現存于伊朗國家博物館。
除了宮廷之外，包括藝術家在內的公眾也產生了極大熱情，本土制作的青花瓷甚至可與中國媲美。它們并不是對中國同類產品的簡單模仿，而是在裝飾上明顯帶有波斯風格，也有一些人對中國器物進行了重新加工和利用。
講者通過薩法維時期的細密畫和壁畫探討了儀式用青花餐具的形式和功能，并追溯瓷器裝飾中中國和波斯的雙重影響。對館藏青花瓷與畫作中青花瓷的比較則被用以辨認博物館中的其他此類瓷器。
白瓷和青花瓷的起源與發展——以河南鞏義窯為例
羅宏杰
上海大學教授（中國）
2005-2007年對河南鞏義窯的考古發掘出土了大量北魏青瓷片和少量北魏白瓷片，這一發現提前了我國白瓷發明的時間。講者通過對白河窯北魏青瓷、白瓷和唐代白瓷進行化學組成、燒成溫度、顯微結構、白度等一系列測試分析，結合統計分析手段，首次從科技角度闡明了白瓷在河南鞏義起源與發展的演變規律。提出白河窯出土北魏白瓷和青瓷同窯裝燒、白瓷釉色白中泛青等現象，反映出北方制瓷業正由燒制青瓷向燒制白瓷轉化的發展趨勢。白瓷應該是在青瓷的基礎之上有意識地逐步改進選料及原料處理工藝，從而提高了原料的純度和工藝性能，并不斷改善胎、釉配方，經歷反復實踐后而誕生的。白瓷的發明是中國古代制瓷技術的一大飛躍，中國陶瓷“南青北白”的格局開始形成。
近年對河南鞏義黃冶窯和白河窯的發掘過程中，在兩個窯址的唐代晚期地層中都發現了若干枚青花瓷片，這是目前唯一在窯址發現的唐青花瓷。研究發現，唐青花標本胎、釉組成與晚唐白瓷相似，所用彩料與黃冶窯白釉藍彩標本的彩料類型一致，白釉藍彩器為唐青花瓷中含鈷彩料的使用奠定了基礎，而晚唐時期成熟的白瓷制作技術則為唐青花瓷的出現奠定了胎料、釉料以及高溫燒成技術的基礎。講者從科技角度揭示了“唐三彩-白釉藍彩-唐青花”發展過程中的物質基礎和技術演變規律。
首都博物館藏“御窯圖”與“青花御窯廠圖插屏”對比研究
裴亞靜
首都博物館研究館員（中國）
“青花御窯廠圖插屏”是首都博物館的重要藏品，該插屏以青花料繪畫了以御窯廠為中心的景德鎮全圖，展現了清代末年景德鎮御窯廠的整體布局以及當時景德鎮瓷業的歷史地理風貌和民俗民情。畫面上“景德司”“火神廟”“天后宮”“程家巷”“畢家街”等清晰可見，是中國陶瓷史、景德鎮御窯廠、清末景德鎮建筑及瓷業地理的重要資料。
近年新發現首都博物館藏“御窯圖”繪畫作品兩幅，一幅描繪清代御窯廠內景及當時御窯按照“圓器作”“琢器作”“五彩作”分區的各種制瓷工藝流程，另外一幅描繪了“滿窯”“燒窯”和“開窯”的畫面。兩幅圖為一套，展示了當時御窯廠瓷器制作的分工情況及工藝流程，是研究當時景德鎮御窯廠制瓷工藝的寶貴資料。通過對兩件藏品進行對比發現，“青花御窯廠圖插屏”是一幅高度概括的景德鎮瓷都全圖，而兩幅“御窯圖”則細致地描繪了插屏核心的御窯廠內部的細節，兩者互為補充，是不可多得的清代后期瓷都景德鎮及御窯廠研究的重要資料。
紅色黃金：17世紀末至18世紀初代爾夫特仿制宜興紫砂壺研究
Zhou Lecong（周樂聰）
格羅寧根博物館館長（荷蘭）
宜興陶器是一種產自中國江蘇省宜興市的紅色炻器，與青花瓷器的流行類似，它也被荷蘭、德國和英國等歐洲工匠廣泛仿制。講者探討了宜興紫砂茶壺是如何在17世紀晚期的荷蘭傳播、接受和轉變的，并就歐洲工匠仿制茶壺的動因，以及荷蘭紅色炻器工業突然衰落的原因等問題進行了分析。
講者從兩位重要的代爾夫特陶藝家——Ary de Milde（1634-1708年）和 Jacobus de Caluwe（約1830年）的作品入手，提出代爾夫特紅陶器的興衰與17-18世紀荷蘭對外國物質文化的采納與融合密切相關，進一步就物質文化如何在新的環境中被同化，以及文化如何通過適應外來物質來強化自身特性等問題提出了自己的見解。
從萬年陶瓷到世界瓷都:江西陶瓷的世界性貢獻與地位
周廣明
江西省文物考古研究院研究館員（中國）
中國陶瓷作為一種中華文化、華夏文明的載體，受到世界各國人們的贊許、追捧和珍視，而江西的陶瓷生產史從萬年仙人洞出土的已知世界上最早的陶器算起，已有兩萬多年的歲月。萬年以來，贛鄱大地的能工巧匠和大師們不僅為中國陶瓷的出現和發展發揮著繼往開來的作用，而且也一直在為世界陶瓷的發展傳播深遠的影響，為世界文明的發展貢獻獨特的智慧。
講者認為，江西陶瓷從萬年陶器發展到世界瓷都，從東亞大陸走向世界，其久遠性、傳承性、創新性、獨持性和國際性在中國陶瓷發展史，乃至世界文明發展史上都具有獨一無二的歷史地位，并完美詮釋了中華文明所具有的五個突出特性，即連續性、創新性、統一性、包容性、和平性。
二、交流與傳播
明初官窯瓷器海外流通的再思考：以印尼、印度的發現為中心
陳潔
上海博物館副研究館員（中國）
在元青花研究中，印度尼西亞（滿者伯夷）及印度（德里蘇丹國）出土品曾拓展了學界對貿易圖景的認識，修訂了原有認識框架。兩地出土、留存的明初官窯產品，本可以再次刷新對明初官窯瓷器流通的認識，并成為揭示當時外交、經濟等一系列問題的關鍵性“鑰匙”，卻尚未引起足夠關注。
講者系統梳理了考古材料，通過追溯銘文、記錄、圖像等方式等辨識出兩地遠超以往認識的永宣官窯瓷器。在此基礎上，綜合運用中國、也門與埃及文獻，呈現明朝與也門的交往及瓷器饋贈，揭示下西洋活動中的官方瓷器易換情況，透析“官廠”設置與伊斯蘭貿易網絡的關聯，并結合器物復原明初官窯在東南亞、中東一帶的流通情況。最后，以官窯瓷器流通為切入點，對下西洋動因做出新的思考及補充。
試論明代早期中國瓷器在中東地區的外銷及其影響
胡朝暉
中國國家博物館研究館員（中國）
出于政治和經貿雙重目的，鄭和在明代永樂、宣德年間七次下西洋，大大促進了中國瓷器在中東地區的外銷，在整個中東地區刮起了中國瓷器之風。中國瓷器對中東地區的釉陶制作產生了深遠影響，出于對中國瓷器的喜愛，中東地區的陶工開始了對中國景德鎮窯青花瓷器和龍泉窯青瓷的仿制。
漢唐時期湘江與海上絲路的連接與互動
李建毛
湖南師范大學教授（中國）
湘江是漢唐時期由中原都城通往嶺南的主要通道，也是海上絲路向內陸延伸的重要通道，大量舶來品通過湘江進入湖南，或北輸中原地區。受異域文化影響，戰國西漢時長沙或湘江的都市便成為玻璃制造中心，岳州窯是當時域外文化元素最濃郁的青瓷窯場，長沙窯是最早的外銷型瓷窯。
湖南陶瓷經湘江在銷往國內各地的同時，同時往北入洞庭湖，經長江出海，銷往東亞、東南亞地區，再往西到達南亞、西亞,最遠抵達非洲；亦或溯江而上，經瀟水，過靈渠，抵嶺南。長沙窯也有部分產品經衡陽到郴州，過嶺南。漢唐時期湘江與海上絲路實現對接，成為南北來往貨物的重要通道，形成了海上絲路與內陸的互動，對湖南經濟及文化產生深遠影響，長沙窯成為古代外向經濟的特殊案例。
1599年10月的廣州市集
Maura Rinald（莫拉·里納爾德）
意大利國際講師
在佛羅倫薩商人弗朗切斯科·卡萊蒂于1594年至1606年間的環球航行中，他于1597年抵達中國澳門，并在1599年9-10月的廣州交易會上用銀子購買了中國商品?？ㄈR蒂描述了交易會上的商品及其價格，如絲綢或令人垂涎的麝香、便宜的黃金，以及最重要的——許多不同種類的瓷器：黃色瓷器是御用品質，不能出口；藍釉瓷主要供應中東市場；金質裝飾的瓷器供應日本和歐洲。他花22埃斯庫多購買了約 700件質量最好的青花瓷，包括“大小碗碟和其他奢侈品”。最引人注目的瓷器收購是卡萊蒂描述的五個罐子，他稱之為“歐洲有史以來最大”，它們可能是通過耶穌會士的人從景德鎮訂購的，并花費了高達15埃斯庫多。
1602年，荷蘭人俘獲了“圣若昂”，這是卡萊蒂從果阿前往里斯本的葡萄牙大型船只。到達米德爾堡后，使他絕望的是，他的所有貨物都被沒收了。瓷器在荷蘭并不陌生，但700件優質青花瓷的到來必定引起了重大反響。
新加坡淡馬錫沉船上的14世紀中期景德鎮陶瓷
Michael Flecker（邁克爾·弗萊克）
新加坡國立大學博士
這艘淡馬錫海域14世紀沉船最近的一次考古歷時四年，共打撈出約3.5噸陶瓷碎片，其中部分完整或接近完整。淡馬錫沉船出土的元代青花瓷器比世界上任何其他有記載的沉船都要多，此外還有各種龍泉青瓷、景德鎮樞府瓷和青白瓷、德化的白瓷和福建窯口的青瓷。雖然船體沒有留存下來，但間接證據表明它可能是一艘中國式帆船。根據沉船位置、新加坡陸地遺址的許多類似發現、以及青花大盤的罕見程度來看，淡馬錫似乎是最有可能的目的地。
講者展示了這批青花瓷器上的各種造型和裝飾，有些造型特別罕見，如帶凸緣頸的瓶子，還有一些圖案在文獻中很難找到。此外，還有一些青花與暗花裝飾相結合的精品，以及少量釉里紅瓷器。大量高品質青花瓷帶有模印的“樞府”字樣，有些人稱之為“青花樞府”。質量較差的青白瓷的特點是坯體較厚，但其模印的精美裝飾（通常以龍為主題）可與較好的青白瓷相媲美。這些器物的數量也相當可觀。
從出土中國瓷器看十六世紀的環球貿易
秦大樹
北京大學教授
一般認為，大航海時代及相應的環球貿易隨著15世紀末到16世紀初葡萄牙人繞過好望角并東進到馬六甲和中國而創始。然而，早期環球貿易體系的建立并非一帆風順，也并非由歐洲列強單獨構建。通過對東南亞到環印度洋地區出土中國瓷器的調研，并結合文獻記載，講者指出在澳門開埠以前的16世紀前半葉，葡人對環球貿易的貢獻十分有限，以走私貿易為主。從15世紀末期開始在中東地區出現的帶有明顯伊斯蘭風格的青花瓷器主要是通過中南半島轉運過去的，并有部分器物通過這個途徑運銷到歐洲。而16世紀后半葉由葡萄牙人主導的環球貿易，所經營的瓷器主要是日用器具，與中東地區出土的明中期瓷器風格不同。
因此，在16世紀，環球貿易很可能存在著兩個體系。即中國-柔佛-中東-歐洲的體系和葡萄牙人經營的從中國到歐洲的環球貿易體系，形成了并行的格局。這一格局在16世紀晚期才被突破，而獨立的環球貿易體系的完全構成出現在荷蘭東印度公司主導環球貿易以后。
關于青花瓷器出現的新觀點
森達也
沖繩縣立藝術大學教授（日本）
青花瓷器誕生于元代景德鎮窯中的技術創新，關于技術創新的來源存在兩種觀點，即獨立產生于中國，或是受到了西亞的影響。
在此次報告中，講者除青花瓷外，還關注了景德鎮窯中與青花瓷幾乎同時出現的藍釉白花瓷、孔雀藍釉瓷和紅綠彩瓷。通過將它們與同時代的伊兒汗國陶器進行比較，探究了青花瓷誕生背后的主因，并提出關于青花瓷出現的新觀點。
江戶遺址出的中國外銷瓷概況
湯澤丈
東京大學助教（日本）
“江戶遺址”是將古江戶城作為一處巨大的遺址來整體看待的概念，講者介紹了從20世紀70年代以來，對江戶遺址出土陶瓷的分類、編年、產地、胎質和器類變遷方面的研究進展。隨后，講者集中探討了其中進口陶瓷的部分。16世紀以前在各個都市、寺院、神社和大名宅邸出土了很多中國生產的白瓷、青瓷和青花瓷。而自從17世紀初，日本肥前地區開始燒造瓷器以來，江戶遺址出土的進口瓷器出現了以下變化趨勢：
（一）進口中國瓷器的階段（到17世紀初）；（二）中國瓷器和日本國內瓷器兩者混合存在的階段（到17世紀中葉）；（三）由日本國內瓷器供給的階段（從17世紀后葉）；（四a）幾乎沒有進口陶瓷器的階段（到18世紀后半期）；（四b）有特定器類的進口陶瓷器的階段（從18世紀后半期）。
帖木兒的青花——中亞地區的元明瓷器及相關問題研究
Valentina Bruccoleri（王琳婷）
威尼斯卡福斯卡里大學博士后（意大利）
由于地理位置遠離大海，中亞地區出土的中國瓷器少于中東沿海地區。中國瓷器在中亞地區稀少的數量和受歡迎程度的不匹配刺激了當地陶瓷的發展，這些“替代品”模仿了中國瓷器的形狀、顏色和裝飾。通過結合撒馬爾罕博物館和布哈拉博物館中的陶瓷藏品，以及近期盧浮宮博物館考古團隊在布哈拉的發掘成果，講者考察了元明瓷器在中亞地區的存在，以及帖木兒時期青花陶器的特點。
履道里白居易舊宅考古所獲窯器的域外交流溯源
閻焰
深圳望野博物館館長（中國）
1992年，在洛陽履道里白居易舊宅遺址的考古發掘出土了大量窯器及標本遺留。1997-1998年間，印尼勿里洞島海域沉船“黑石號”被發現，唐代陶瓷的外輸和傳播被進一步廣泛關注。講者通過聯系早年間隋唐皇城和衙署遺址的考古發掘，以及揚州和廣州的舊城、墓葬、遺址的器物信息，對履道里白居易故居舊宅的出土窯器進行了風格甄別，重新解讀昭義軍鎮窯業的獨特歷史和海陸貿易的輝煌，并由此闡釋了中國古代陶瓷和世界文明的交融，以及對域外的深刻影響。
三、收藏與展示
康熙時期的黑漆嵌珍珠母瓷瓶
Anna Shulgat（安娜·舒爾加特）
彼得霍夫國立博物館館長（俄羅斯）
奧拉寧鮑姆收藏有300多件中國瓷器，這個收藏基礎是由未來的葉卡捷琳娜二世女皇在1740—50年代創建的。其中很大一部分藏來自1917年之前，部分可以追溯到清康熙（1662—1722年）和乾?。?736—1795年）時期，幾乎涵蓋所有形式和裝飾風格。
其中最珍貴和罕見的藏品是一只瓷瓶，上面覆蓋著層層黑漆，并嵌有珍珠母。在康熙時期，造辦處出品可能不會超過200件。關于這件器物的歷史，流傳下來的資料很少。最早在1873年被提及，當時該花瓶藏于中國皇宮中。
花瓶表面表現了多個人物：一條環繞整個花瓶主體的小道，樹下是一位官員，他身后站著一個僮仆。在官員的左側，一位級別較低的官員正屈膝在地。他伸出右手，手中拿著一個爵杯。作品左側寫有唐代詩人盧照鄰的《長安古意》詩句。
西班牙伊麗莎白·法爾內塞王后（1714—1746年在位）收藏的中國器
Cinta Krahe（辛塔·克拉赫）
馬德里自治大學副教授（西班牙）
在波旁王朝的西班牙國王菲利普五世（1683-1746年）和他的妻子伊麗莎白·法爾內塞王后（1692-1766 年）統治時期，西班牙王室最重要的宮殿都裝飾有東亞物品，它們也作為日常用品使用。保存在拉格蘭哈德皇宮的各種清單和實例提供了有關漆器、絲綢和瓷器進口的大量信息。伊麗莎白·法爾內塞1746年去世時的財產清單中描述了大部分中國瓷器：士兵花瓶（西班牙文稱為 tibores）、魚缸和大花瓶。這些瓷器包括江西景德鎮窯生產的粉彩、福建德化窯生產的白瓷，以及來自日本的伊萬里瓷。菲利普五世和伊麗莎白·法爾內塞熱衷于美食，他們還擁有一套在中國定制的豪華餐具，上面印有君主的紋章：這是西班牙宮廷特殊聲望的象征。
通過伊奧尼德斯收藏了解歐式中國外銷瓷器：新發現和未來研究
Helen Glaister（海倫·格萊斯特）
維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A）亞洲藝術計劃主任（英國）
伊奧尼德斯收藏曾被譽為“有史以來最全面的中國外銷瓷收藏”，但在很大程度上仍不為人所知，直到最近的研究才揭示了其規模、廣度，以及對中國陶瓷史和英國收藏史的意義。該私人收藏在20世紀第二個季度由建筑師和室內設計師巴塞爾·伊奧尼德斯（1884-1950）及其妻子、富有的殼牌石油公司繼承人尼莉·伊奧尼德斯（1883-1962）共同建立。收藏內容可追溯到18世紀，跨越了中國與歐洲之間激烈的商業和文化交往時期，通過瓷器這一媒介促進了藝術和設計方面的互動。如今，伊奧尼德斯收藏被分為兩部分，一部分在倫敦的V&A、大英博物館等英國國家收藏中，另一部分則在藝術市場上。
講者通過對英國國家收藏部分的藝術史和科學研究，追溯了該系列的歷史，展示了器型、樣式、功能和裝飾風格的多樣性。彩繪和堆塑表現了歐洲流行的主題，如船只和海上場景；文學、戲劇或歷史事件；宗教圖像；狩獵和農業；以及愛情寓言。中國國內產地（如景德鎮、廣州、北京、德化等地）之間以及歐洲和中國產地之間的互相影響也很明顯，這為瓷器生產和消費的多個節點之間的相互作用提供了新的視角。講者強調了瓷器裝飾的時尚和品位在不同時期的變化，和在中國、歐洲以及殖民地市場的變化，對早期的年代測定系統和風格歸屬提出了挑戰。
梅德羅斯及阿爾梅達博物館的中國瓷器收藏
Maria Mayer（瑪利亞·梅耶）
里斯本梅德羅斯及阿爾梅達博物館館長（葡萄牙）
梅德羅斯及阿爾梅達博物館收藏的1500件中國陶瓷作品當中，大部分是出口瓷器器皿，這些藏品質量上乘、稀有珍貴。藏品的時間跨度從公元前2000年到清朝，展示了陶瓷材料、技術、符號、圖案和裝飾的歷史。其中明代代表性瓷器中，有一小批被稱為“首批訂單”的瓷器，它們是1513 年葡萄牙開始直接對華貿易后，景德鎮窯根據特定訂單生產的第一批瓷器。7件裝飾著西方圖像，如葡萄牙紋章、銘文和宗教符號的瓷器，是早期出口瓷器特有的融合特點的見證。
此外，該收藏還包括一批明代嘉靖、萬歷年間和清代康雍乾年間的精美容器、塑像和鼻煙壺。
用鈷藍繪畫的藝術家：何鴻卿爵士收藏的元代瓷器
Regina Krahl（康蕊君）
美國獨立學者
著名收藏家何鴻卿爵士（1930-2021年）將一批數量不多但非常珍貴的中國早期青花瓷器藏品捐贈給了倫敦大英博物館，藏品的目錄的整理工作近期由講者完成。講者以何鴻卿爵士的藏品為基礎重點介紹了四個設計主題：抽象和幾何圖案、神話和真實動物、自然風光和戲劇場景，以展示元代瓷器畫家不可思議的靈活性、創造獨特物品的雄心、不同人手中的個性以及實現自己風格的自由性。講者認為，盡管窯場也生產普通的重復性圖案，但在元代景德鎮的瓷器畫家群體中仍有一些真正的個體藝術家。
元代補闕：大維德花瓶與英國二十世紀上半葉的中國早期青花瓷收藏家
Sarah Wong（莎拉·王）
艾斯肯納茲有限公司總監（英國）
1929年，大英博物館東方館館長霍布森首次提出了當時收藏于英國兩家博物館的一對元代花瓶的重要性，這對花瓶即是今日著名的大維德花瓶。這是英國首次將青花瓷器鑒定為元代作品，此前英國收藏的大多數元青花都被誤判為宋代或明代。盡管有大維德花瓶的年代銘文和實物證據，西方仍然在半個世紀后，才最終確定了元青花的斷代體系。
講者從大維德花瓶在20世紀初的歷史著手，將其與喬治·尤莫夫普洛斯、查爾斯·拉塞爾、奧斯卡·拉斐爾和奧本海姆等英國早期收藏家的元青花藏品進行比較。通過詳細考察藏家們的預設觀念、背景和可能獲得的實物或文字材料，講者討論了這些藏品的斷代、編目和展出依據，描繪出英國元青花瓷器學術研究逐步出現的過程，并介紹了為該研究做出貢獻的藏品、收藏家以及支撐其發展的因素。
邁克爾·巴特勒爵士與高質過渡時期瓷器的興起: 新思
Teresa Canepa（甘淑美）
倫敦東方陶瓷學會（OCS）理事（英國）
在明清易代的所謂“轉變”時期，國家處于政治、經濟和道德危機之中，御窯已經停產，江西景德鎮的私人窯廠成為國內和出口市場的主要供應商。1984年，巴特勒爵士在其收藏的崇禎朝瓷器中注意到一些明顯的特征和圖案，并首次使用“高質過渡時期”這一詞來對這批瓷器進行分類。在他看來，這批瓷器體現了晚明陶瓷生產的最高水準，在風格上有別于當時生產的其他瓷器，如果簡單地使用朝代名稱進行分類是不合適的。其中大部分瓷器以釉下鈷藍釉為裝飾，但也有少數采用了罕見的釉上琺瑯彩。
講者選取了一些面向國內市場的高質過渡時期瓷器，討論畫師在瓷器主題元素、裝飾、配色及其靈感來源方面的變化。這批瓷器制作于1634-1643年，場景主要取自古典戲劇、小說和傳奇故事的木版畫插圖，并對敘事場景進行了修改，使之與瓷器表面水平貼合。在此基礎上，講者進一步就這批瓷器的訂購人及其意圖做出了推斷。
四、科技與大數據
德累斯頓皇家陶瓷收藏：數碼典藏之建設
Cora Würmell（科拉·維爾梅爾）
德累斯頓國家藝術收藏館東亞陶瓷部主任（德國）
德累斯頓國家藝術收藏館的陶瓷分館保存有歐洲規模最大、最重要的16世紀末至18世紀初中國及日本陶瓷收藏。 這批東亞陶瓷由薩克森選帝侯及波蘭國王奧古斯特二世（1670-1733年）所藏，總數在8200件以上。其紀錄詳盡完備，包括大部分至今仍保存完好的原始目錄，因此得以成為展現歐亞間收藏及貿易史的獨特時間膠囊。
為對這批非凡的文化遺產進行研究和編目，國際合作項目“德累斯頓陶瓷計劃”于2014年成立，目標是創建一個展示該陶瓷收藏及相關檔案資料全貌的數碼平臺，并計劃于2024年1月公開。這也將是陶瓷館歷史上首次無償公開其整體收藏，該項目及其所創建的平臺將助力對近代早期歐亞地區交流的理解和研究。
中國古代瓷器瓷種圖譜芻議
霍華
南京博物院研究館員（中國）
品種是學習古瓷鑒賞的關鍵，通過將品種和裝飾工藝這兩個獨立概念統合，講者提出“瓷種”的概念。其定義為中國古代瓷器器物上以彩或釉的色澤為標志的最小單元裝飾手法集合。
以樹形結構繪制的中國古代瓷器瓷種圖譜將中國古代瓷器器物歸類為瓷元、瓷類、瓷型、瓷系、瓷列和瓷種6個層次。講者初步統計了2個瓷元，4個瓷類，8個瓷型，49個瓷瓷系，147個瓷列，575個瓷種。其中，瓷列是進入古瓷瓷種思維的關鍵層次。
創建1550年至1750年的中國紀年陶瓷數據庫
Katharine Butler（巴芙蓮）
倫敦東方陶瓷協會理事（英國）
在1550年至1750年間生產的大量中國瓷器中，刻有年代的作品非常有限。為建立研究的年代學基礎，講者在王慶正教授和邁克爾·巴特勒爵士等早期學者工作的基礎上，創建了一份全面的列表，旨在涵蓋世界各地從16世紀中葉至18世紀所有已知年代的瓷器收藏。
講者討論了列表中450多件瓷器的年代、堂口的落款方式以及由此導致的混淆，以此強調在確定一件器物的年代之前，先確定其真實性的重要性。講者重點討論了美國芝加哥藝術學院收藏的所謂“泰森”罐，以及它對清朝順治和康熙兩個年代五彩瓷器的年代研究所帶來的影響。
景德鎮古陶瓷基因庫的建設與應用
翁彥俊
景德鎮御窯博物院院長（中國）
在景德鎮40多年來考古出土的海量標本基礎上，景德鎮御窯博物院聯合相關機構，從2022年6月起正式創立“景德鎮古陶瓷基因庫”。它指的是景德鎮地區不同時代、不同品類的所有古陶瓷個體基因的總和，包含基因標本和基因信息兩部分。
基因標本的制作分實體形態與數字形態兩種。講者計劃在接下來的3-5年內完成近5萬件唐代至民國的景德鎮官民窯陶瓷標本的制作。與此同時，對制作好的基因標本提取考古、造型、紋飾、胎、釉、彩、裝燒、款識等8方面的核心信息，以及相關博物館收藏、海內外考古發現、歷史文獻、研究成果等延展信息。在這些信息基礎上，建設知識圖譜型的、有序開放的數據庫，并建立配套的標本出借、數據授權、成果發布機制。
（文宣）
責任編輯：楊亞鵬
