此件青花龍鳳紋四系四方扁壺，為直口、細頸、溜肩、扁方型，青花呈色艷麗，為靛青色。肩以下漸收至底，肩部兩側各有一對龍形系。此器通高38厘米、寬28.3厘米、厚9.5厘米，重5000千克，上手掂量，手感適中。從正面看，上寬下窄，上部尺寸為27.5厘米、下部為24.6厘米，比例協調，過渡自然。從側面看，自肩至底，略有弧形，過渡流暢。胸腹部略微外凸，鼓凸處線形圓潤、流暢自然，造型規整。器底外側向內斜削，圏足內側為淺削，器底修削較為簡單。

      胎釉

      此壺系由32塊破損瓷片修復而成，修復后尚有三處缺損，缺損處瓷胎盡露，雖然十分遺憾，但卻為研究它的胎體和質地提供了方便。扁壺坯胎較白，略含灰，手感沉重，胎體致密。但胎骨的瓷化程度不高，質地給人一種硬中帶柔的感覺，胎體厚為0.6厘米，較之明清扁壺類，顯然為厚。器底無釉，為簡單修切沙底，器底胎釉結合部，現“一線紅”火石紅，器底露胎處，不均勻顯現淺紅色火石紅。

此壺的釉色為青白色，瑩潤光潔，釉層肥厚，但施釉有厚薄不均的現象，局部還有縮釉情況。器內無釉，青白色的釉面就像鴨蛋的青皮一樣，既不是純白，又區別于豆青。用高倍放大鏡仔細觀察釉層，氣泡分步細密、均勻，在霧狀的細密小氣泡中散落著一些大氣泡，這與明清瓷器的氣泡狀態有差別。

      紋飾

      此壺主題畫面以二條三爪虬龍為中心展開，上部以如意云肩紋勾勒一個區域，內有雙鳳穿行在纏枝牡丹紋中(背面為纏枝菊花紋)，一上一下，引頸相吟；下面二條三爪鱷魚嘴虬龍翻騰于二朵如意云之中。雙龍之間是一火球，龍的姿態和眼神十分生動，威猛 霸氣。下部為海水波濤紋，頸部繪有二朵西蕃蓮。二肩上部各貼塑兩條龍，龍身用青花點綴，有鱗，長長的蜥蜴尾卷曲下垂至肩下。肩部四條龍一為獨角，一為雙角，二為無角。我國古代把龍分為四種，有鱗者稱蛟龍，有翼者稱應龍，有角者稱虬龍，無角者稱螭龍。整件器物構圖嚴謹，層次豐實，疏密有致，和諧完美。相互交錯的主輔紋描繪，既十分精細嫻熟，又十分美麗典雅。

      工藝

      此壺為左右模印坯成型，接口處在側面中心線，表面經過修整，痕跡不顯，器內則凸起一條長線有手抹修整痕跡。底、頸和四系為另接，器物內壁有手或抹布抹干濕泥后留下的不規則痕跡。器內壁可見節痕，器壁接著處較厚，這是為使接頭面變寬以有利于粘結，而故意為之。由于印坯時，器物受壓有輕重差別，使器壁產生松緊厚薄不勻現象，用手細摸，整個器物表面給人有高低起伏感。壺的接著處有“止口”，仔細觀察能見接著泥直卡接合痕跡。這種接法接得比較牢固，不易脫落。

      斷代

      一般來說，用經驗法為瓷器斷代，主要是從造型、胎質、釉色、青花、紋飾、底款等六個方面來看。這件器物造型為四系四方扁壺，這種壺帶有濃郁的馬上文化色彩，多見一元代。四方扁壺的胎質和瓷胎的潔白度與明清瓷相比，相對較粗，不夠白，瓷質有許多細小氣孔，這些特征符合元代瓷質的特點。從裝飾手法上看，紋飾繁縟，裝飾較滿，層次多達六層，主題紋飾題材是“蒼龍教子”，這也與元代裝飾喜歡用各種寓意、故事相符。眾所周知的元青花“鬼谷子下山”、“蕭何月下追韓信”、“蒙恬將軍”等等，都是采用歷史故事為題材來做裝飾的。最為關鍵和重要的是這件器物所使用的青料。從繪畫所用的青料比較濃厚的情況來看，當時工匠在使用青料時是比較大手大腳的。這種情況只能發生在元代。那時青料在產地­――中亞地區歸屬于元朝統治，青料的生產和進貢比較充足。進入明朝以后，青料愈來愈珍貴，工匠在調配青料時，超調超稀。所以，永宣青花和元青花進行對比，你會發現永宣青花比較清淡，并有發散，這與當時青料珍稀度是有關系的。這種青料明中期以后就絕跡了。當代做高仿的高手，除青料以外，造型、瓷胎、釉水、繪畫、款識都可以仿，甚至都可以逼真，惟有青料仿不來，為什么呢？因為這種青料已經絕跡了，這也是高仿者最無奈的事情。綜合以上多方面的因素來看，青花四系四方扁壺應為元代作品，準確的說，這件扁壺應名為“元青花龍鳳纏枝牡丹螭龍四系四方扁壺”。

      雖然這件元青花龍鳳纏枝牡丹螭龍四系四方扁壺是由32塊碎瓷片修復而成，只是，它依然有著較高的文物價值、藝術價值和收藏價值。2003年秋，美國收藏家莫瑞爾夫婦將一具體量相當的元青花扁壺拿到美國紐約朵爾拍賣行，最后以不菲價格成交，創下了當時中國青花瓷最高拍賣記錄。那具扁壺的紋飾僅為一龍一鳳，而且壺口是相接的，壺身有很大的貫通修復痕跡，品相也不甚好。據統計，全品相的此類收藏品，全世界僅有五件且都在國外。原上海博物館修復專家，中國文物協會修復委員會理事蔣道銀先生曾費時三個月耗費了很大精子修復了一些與此相同的扁壺。可見，這扁壺是比較珍貴的。